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什么是视觉系？什么是哥特式？

视觉系概念】

何为视觉系呢？从现场演出来，视觉音乐是指在视觉上能够给予强烈地冲击的东西在这里当然不仅仅对音乐而言，而视觉效果则不单纯是化妆就，它要求无论是音乐的内容歌词的含义都要从自身的化妆效果中表现出来一支视觉系乐队的现场演出，舞装置和照明效果也与普通乐队不同 很人会认为视觉系是20世纪90年初期在新兴出来的一个音乐派别，其实与视觉系类似的音乐早在六七年就有之，像华丽摇滚从理论基础上说，称华丽摇滚为视觉系的前身，因为它们有着同的特点：浓艳妖娆的化妆超出常人认识的衣着打扮自顾自怜挑逗至上的表演与艺术派别相关的主张

『哥特』

突出特征

哥特乐队

1此乐队的音乐怪诞且超现实

2此乐队的歌词包含哥特主题

3乐队成员的外表哥特化，一黑

4乐队自称哥特乐队，和其他哥特乐队一起演出，并出现在哥特合辑当中

5来自于大哥特唱片司CleopatraProjektTeAnubis的乐队

哥特族典型特征

格：害羞且不交际

艺术倾向：艺术，特别是音乐摄影和绘画人文，特别是文学历史和哲学

着装：的黑或暗衣显眼的饰物，但却几乎天天改变信仰，不戴金首饰

突出的哥特风格

音乐上：darkwegothtechnodarkalternativeambiente之类的名词都是“哥特风格”

再具体形容：黑暗的恐惧亡的悲伤的的痛苦带来的，简而言之，人类精神世界中的黑暗面

那么，若是哥特与音乐的联姻，则地写作了GothicRock哥特音乐在字典中出了另一种释：的混合了各种乐器，秉持着悲观绝望的价值观，透启示录般神秘虚空的歌词在1800年左右的浪漫主义运动中（ROMANTICMOVEMENT），中世纪文化逐渐极其相关事物在某些人眼中逐渐成为一种时尚浪漫主义成为这场文化运动的浪漫主义者希望跳出历史的限定，有些人希望回到中世纪时，有些人从或神秘主义中寻求理想，还有些人试图从自然中得到答案他们用自己不同的方式来达到自己的目标在整个浪漫主义运动中哥特开始认为和黑暗，，魅等相关连，浪漫主义和哥特作家象ByronShelleyBaudelaire还有Verlaine沉于对人类阴暗面的表现哥特情绪在视觉艺术上也有明显的体现，画家象CarDidFriedrich对黑暗和荒凉的展现而在建筑上新哥特式逐渐成为时尚

有的音乐是磁场，不自觉地就它吸引过去了而哥特，则是黑洞把人完整地吸，卷的思想理甚至一切下意识的东西它会释放人深处压抑太久的东西，让的情绪进入白热化的癫狂痴醉而在癫狂的状态下，人却会异常地醒和冷静让人肤浅，而痛苦让人深刻以至在痛苦中沉沦沉沦，沉沦到黑暗的谷底在那一刹间，对世事忽然得那么楚终于也不会失望了，因为终于绝望了

哥特，是来自中世纪的蛊咒黑暗给了哥特黑的眼睛，们却用它来寻找光明不知从什么时候起，哥特这个词汇开始魅般潜入们的生活，并以其暗含的凌厉锋芒悄悄改变了世界以《指环王》吸血系列为表的哥特电影正在火热房，哥特音乐复并迅速发展，甚至连时装界也跟着掀起了哥特风潮冷静地反思一下，哥特浪潮的汹涌并不止是单凭市场的炒作形成的，追究其背后，还有值得们回味与反思的东西

哥特文化从中世纪的兴起，几经波折发展到今天的卷土重来，有着其相应的社会历史想其中不可忽视的一点是，整个人类在20世纪都愈来愈深地感觉到生存意义的质疑这种虚无主义的发展标榜了们这个时的精神特征二战后西方文化发展过程中所出现的神学复的思潮即是证明哥特风潮的回归与其说是恰好迎合了人们的心理需求，不如说是大众有意识地发掘出了这种亚文化形态，并进一步完善了它以满精神上的需要对于这种亚文化的实质和魅力所在，的理就是，它是一种信仰黑暗和亡美学的这个题目或许太大了，那么就让从哥特音乐开始谈起罢

从早期哥特或者说是后朋的音乐中听出，摇滚经历了数次狂潮的洗礼发展到70年末，Punk式粗糙简约的嘶吼已显出颓势，转向压抑和自省大概是punk族向社会宣泄了所有的不满之后，发现一切依然故无动于衷，于是他们开始对这个世界深深绝望而在主流社会的门冷冷紧闭的，一扇黑的刻满中世纪浮雕的神秘大门悄悄地向他们敞开了Punk族们凭着叛逆的勇气闯入了这片曾经称哥特的禁地，并在那里找到了生存和繁衍的土壤哥特，这个潜伏了几个世纪的魅影终于重见天日，摇滚乐史也从此翻开了新的一页

哥特音乐从诞生之日起，其文化就决定了它与摇滚其它的明显差异作为根植于浪漫戏剧艺术和十八世纪哥特式文学的音乐风格，它对黑暗压抑亡美学情结和对唯美主义近乎的追求，使得很人避而远之而相应的，也有许对艺术尤其是后现艺术的人欣喜若狂地接受它相比较其他的音乐形式，哥特更容易产生深刻而广泛的影响力这种影响不局限在音乐方面，上到艺术观念甚至价值体系的层面

哥特音乐往往取材于挖掘和放大的人类感界，并在创作的过程中提了这种自发的感体验，所以当它再作用于受众（借用学的概念，指接受群体）时，常会引发进一步的审情和思考空间如果一种音乐引发的不只是艺术上的欣赏还上到哲学上的反思以至影响到个人的信念和价值体系的改变，甚至到对生命本原及意义的质疑那么它的控力就无言喻了

正是籍由以上原因，产生了把哥特音乐归于一种的想 当然的意思并非指哥特音乐的是宣扬事实上它并不比其它的音乐形式更具，至少大数乐队的创作目的并不是为了传播某种信仰，甚至有些的乐队旗帜鲜明地宣扬反在这里所谈论的不是指教或等具体的实体，而是一种广义上的概念

关于哥特式，要想见典型例子，请“沉珂”，谢谢～～

哥特式建筑大特征结构图片哥特式建筑的特征

1大特征是：尖塔高耸尖形拱门玫瑰型的圆窗和镶嵌彩玻璃的长窗，通俗地说就是高大尖，哥特建筑以直线条雄伟外观内部的空阔空间，结合以故事为主题的彩长窗，烘托

2 哥特式建筑是11世纪下半叶起源于国，13～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格

3主要见于堂，也影响到世俗建筑

4哥特式建筑以其高超的技术和艺术成就，在建筑史上重要地位

5哥特式教堂的结构体系由石头的骨架券和飞扶壁组成

6其基本单元是在一个正方形或矩形平面角的柱子上双圆心骨架尖券，边和对角线上各一，屋面石板架在券上，形成拱顶

哥特式的图片为什么是效果

哥特式初是指的一种建筑风格哥特式建筑是11世纪下半叶起源于国，13～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格

主要见于堂，也影响到世俗建筑

哥特式建筑以其高超的技术和艺术成就，在建筑史上重要地位

哥特式教堂的结构体系由石头的骨架券和飞扶壁组成

其基本单元是在一个正方形或矩形平面角的柱子上双圆心骨架尖券，边和对角线上各一，屋面石板架在券上，形成拱顶

采用这种方式，在不同跨度上作出矢高相同的券，拱顶重量轻，交线明，减少了券脚的推力，简化了施工

例如：锡耶纳主教堂 科隆大教堂 索斯伯里主教堂 沙特尔大教堂 米兰大教堂为哥特式知名建筑 从18世纪末以来的一些文学作品，因为具有同的基调与文体而归类于“哥特说”

显著的哥特说元素包括，神秘，超自然，厄运，亡，颓废，住着幽灵的老房子，癫狂，家族诅咒等

作品 The Castle of Otranto (1) by Horace Walpole The Mysteries of Ulpho (17) by Ann Radcliffe Caleb Williams (17) by William Godwin Vathek an Arabian Tale (1786) by William Thomas Beckford The Monk (1796) by Matthew Gregory Lewis Frankenstein (1818) by Mary Shelley (Full at Wikisource) The Vampyre (1819) by John William Poliri Melmoth the Wanderer (1820) by Char Robert Maturin Confeions of an English OpiumEater (1821) by Thomas de Quincey The Private Memoirs and Confeions of a Justified Sinner (1824) by James Hogg The Fall of the House of Usher (1839) by Edgar Allan Poe (Full at Wikisource) The TellTale Heart (13) by Edgar Allan Poe (Full at Wikisource) The Mummy's Foot (1863) by Théophile Gautier (Full at Wikisource) The Strange Case of Dr

Jekyll and Mr

Hyde (1886) by Robert Louis Stevenson The Horla (1887) by Guy de Maupant (Full at Wikisource) The Yellow Wallpaper (12) by Charlotte Perkins Gilman Dracula (1) by Bram Stoker (Full at Wikisource) The T of the Screw () by Henry James The Monkey's Paw (1902 by W

W

Jacobs The Lair of the White Worm (11) by Bram Stoker (Full at Wikisource) Gormenghast (16 1959) by Mervyn Peake 之后有了哥特式电影 蒂姆·波顿导演所拍的电影《剪刀德华》《》《圣诞惊魂》《僵尸新娘》 尔兰导演尼尔·乔丹的《访吸血》 在吸血电影大获成的，另一部名为《乌鸦》的电影闯入了哥特影们的视野

相对于好莱坞主流大作而言，《乌鸦》显得更独立更也更cult一些

这是一个有关灵魂转世和的伦·坡式的哥特故事，诡异的巫术气质贯穿，影片的摄影化妆等等细节也无一不渗透出哥特的氛围，例如自始至终的阴暗场景，例如脸上涂抹的白油彩《乌鸦》对哥特文化的诠释甚至为它赢得了“哥特教科书”的美誉，对一个忠的哥特影来说，只有《乌鸦》是哥特的，也只有《乌鸦》够哥特

当然，《乌鸦》的成也使其续的拍摄很快提上了议事日程，但它的部续只有16年的《乌鸦2：天使之城》算得上是成的，后面两部《乌鸦3: 战士》和《乌鸦4: 祈祷》就能说是差强人意，一部不如一部了

1年确实是值得的一年

除了《访吸血》和《乌鸦》以外，另一部哥特电影《人狼生恋》也是在这一年首登大银幕

哥特式建筑与新哥特式

哥特式建筑

哥特式建筑是11世纪下半叶起源于国，13～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格主要见于堂，也影响到世俗建筑哥特式建筑以其高超的技术和艺术成就，在建筑史上重要地位

哥特式教堂的结构体系由石头的骨架券和飞扶壁组成其基本单元是在一个正方形或矩形平面角的柱子上双圆心骨架尖券，边和对角线上各一，屋面石板架在券上，形成拱顶采用这种方式，在不同跨度上作出矢高相同的券，拱顶重量轻，交线明，减少了券脚的推力，简化了施工

飞扶壁由侧厅外面的柱墩发券，平衡中厅拱脚的侧推力为了增加稳定，常在柱墩上砌尖塔由于采用了尖券尖拱和飞扶壁，哥特式教堂的内部空间高旷单纯统一装饰细部如华盖壁龛等也都用尖券作主题，建筑风格与结构形成一个有机的整体

欧洲各国的经典哥特式建筑

11世纪下半叶，哥特式建筑首先在国兴起当时国一些教堂已经出现肋架拱顶和飞扶壁的雏型一般认为座真正的哥特式教堂是巴黎郊区的圣丹尼教堂这座教堂尖券巧妙地决了各拱间的肋架拱顶结构问题，有大面积的彩玻璃窗，为以后许教堂所效

国哥特式教堂平面虽然是拉丁十字形，但横翼突出很少西面是正门入口，东头环殿内有环廊，许室成放状排列教堂内部特别是中厅高耸，有彩玻璃宙其外观上的显著特点是有许大大的尖塔和尖顶，西边高大的钟楼上有的也砌尖顶平面十字交叉处的屋顶上有一座很高的尖塔，扶壁和墙垛上也都有玲珑的尖顶，窗户细高，整个教堂向上的动势很强，雕刻极其丰富

西立面是建筑的，典型构图是：两边一对高高的钟楼，由横向券廊平，座大门由层层后退的尖券组成门，券面满布雕像正门上面有一个大圆宙，称为玫瑰窗，雕刻精巧华丽国早期哥特式教堂的表作是巴黎圣母院

亚眠主教堂是国哥特式建筑盛期的表作，长137米，宽46米，横翼凸出甚少，东端环殿成放形布置七个室中厅宽 15米，拱顶高达43米，中厅的拱间平面为长方形，每间用一个交叉拱顶，与侧厅拱顶对应柱子不再是圆形，4根细柱附在一根圆柱上，形成束柱细柱与上边的券肋气势相连，增强向上的动势教堂内部遍布彩玻璃大宙，几乎不到墙面教堂外部雕饰精美，富丽堂皇这座教堂是哥特式建筑成熟的标志

国盛期的教堂还有兰斯主教堂和沙特尔主教堂，它们与亚眠主教堂和博韦主教堂一起，称为国大哥特式教堂斯特拉斯教堂也很有名，其尖塔高142米

百年战争发生后，国在14世纪几乎没有建造教堂及至哥特式建筑复，已经到了火焰纹时期，这种风格因宙棂形如火焰得名建筑装饰趋于“流动”复杂束柱往往没有柱头，许细柱从地面直达拱顶，成为肋架拱顶上出现了装饰肋，肋架变成星形或其他复杂形式当时，很少建造大型教堂这种风格出现在大教堂的加建或改建部，以及比较次要的新建教堂中

国哥特时期的世俗建筑数量很大，与哥特式教堂的结构和形式很不一样由于连年战争，城市的防卫很强城堡建于高地上，石墙厚实，碉堡林立，外形森严但城墙限了城市的发展，城内嘈杂拥挤，居住条件很差层的市住所紧贴狭窄的街两旁，山墙面街二层开始出挑以扩大空间，一层通常是作坊或店铺结构是木框架，往往外露形成漂亮的图案，颇饶生趣富人邸宅市厅同业会等则用砖石建造，采用哥特式教堂的许装饰

英国的哥特式建筑出现的比国稍晚，流行于12～16世纪英国教堂不象国教堂那样于拥挤的城市，力求高大，控城市，而是往往位于开阔的乡村环境中，作为复杂的院建筑群的一部，比较低矮，与院一起沿千方向伸展它们不象国教堂那样重视结构技术，但装饰更自由样英国教堂的工期一般都很长，其间不断改建加建，很难找到整体风格统一的

英国教堂在平面十字交叉处的尖塔往往很高，成为构图，西面的钟塔退居次要地位索尔兹伯堂的尖塔高约123米，是英国教堂中的这座教堂外观有英国特点，但内部仍然是国风格，装饰简单后来的教堂内部则有较强的英国风格约克教堂的西面窗复杂，窗棂由许曲线组成生动的图案这时期的拱顶肋架丰富，埃克塞特教堂的肋架象大树张开的树枝一般，非常，还采用由许圆柱组成的束柱

格洛斯特教堂的东头和伯雷教堂的西部，窗户，用许直棂贯通割，窗顶为较平的圆心券纤细的肋架伸展盘绕，极为华丽剑桥国王堂的拱顶像许张开的扇子，称作扇拱韦斯敏斯特院中亨利七世堂的拱顶作了许下垂的漏斗形饰，穷极工巧这时的肋架已失去结构作用，成了英国工匠们表现高超技巧的对象英量的乡村教堂，非常朴素亲切，往往一堂一塔，使用种精巧的木屋架，很有特

德国早的哥特式教堂之一科隆主教堂于1248年兴工，由建造过亚眠主教堂的国人设计，有国盛期的哥特式教堂的风格，歌坛和圣殿同亚眠教堂的相似它的中厅内部高达46米，仅次于国博韦主教堂西面双塔高152米，极为壮观

德国教堂很早就形成自己的形和特点，它的中厅和侧厅高度相同，既无高侧窗，也无飞扶壁，靠侧厅外墙瘦高的窗户采光拱顶上面再加一层整体的陡坡屋面，内部是一个柱大厅尔堡的圣丽莎白教堂西边有两座高塔，外观比较素雅，是这种教堂的表

德国还有一种只在教堂正面建一座很高钟塔的哥特式教堂的例子是乌尔姆主教堂它的钟塔高达161米，控着整个建筑构图，可谓中世纪教堂建筑中的奇观砖造教堂在北欧很流行，德国北部也有不少砖造的哥特式教堂

15世纪以后，德国的石作技巧达到了石雕窗棂刀纯熟，精致华美有时两层图案不同的石刻窗重叠在一起，玲珑剔透建筑内部的装饰品，也不乏精美的杰作

德国哥特建筑时期的世俗建筑用砖石建造双坡屋顶很陡，内有阁楼，甚至是层阁楼，屋面和山墙上开着一层层窗户，墙上常挑出轻巧的木窗阳或壁龛，外观很富特

意大利的哥特式建筑于12世纪由国外传入，主要影响于北部地区意大利没有真正接受哥特式建筑的结构体系和造型原则，只是把它作为一种装饰风格，因此这里极难找到“纯粹”的哥特式教堂

意大利教堂并不强调高度和垂直感，正面也没有高钟塔，而是采用屏幕式的山墙构图屋顶较平缓，窗户不大，往往尖券和半圆券并用，飞扶壁极为少见，雕刻和装饰则有明显的罗古典风格

锡耶纳主教堂使用了肋架券，但只是在拱顶上才略呈尖形，其他仍是半圆形奥维亚托主教堂则仍是木屋架顶子这两座教堂的正似，总体构图是屏幕式山墙的发展，中间高，两边低，有个山尖形外部虽然用了许哥特式尖塔和壁敦作为装饰，但平墙面上的大圆窗和连续券廊，仍然是意大利教堂的固有风格

意大利的哥特式教堂是米兰大教堂，它是欧洲中世纪的教堂之一，14世纪80年动工，直至19世纪初才完成教堂内部由排柱隔开，宽达49米中厅高约45米，而在横翼与中厅交叉处，更拨高至65米，上面是一个八角形采光亭中厅高出侧厅很少，侧高窗很内部比较幽暗，建筑的外部全由光彩夺目的白大理石筑成高高的窗直立的扶壁以及 135座尖塔，都表现出向上的动势，塔顶上的雕像仿佛正要飞西边正面是意大利人字山墙，也装饰着很哥特式尖券尖塔但它的门窗已经带有文艺复兴晚期的风格

另外在这时期，意大利城市的世俗建筑成就很高，特别是在许富有的城市和国里，建造了许有名的市建筑和市厅一般位于城市的广场，粗石墙面，严肃厚重；配有瘦高的钟塔，建筑构图丰富，成为广场的标志城市里一般都建有许高塔，总体轮廓线很美

的世俗建筑有许杰作圣可广场上的总督宫认为中世纪世俗建筑中丽的作品之一立面采用连续的哥特式尖券和火焰纹式券廊，构图别致，彩明快还有很带有哥特式柱廊的，临而立，非常优雅

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（一）中世纪哥特式饰的主要风格：

13世纪的人们，在穿衣方面很注重内衣外衣以及不同款式之间的搭配，像当时流行的考特( c o t t a ) 查米斯(chemise)尔考特(surcoat)柯达蒂亚(cotarir)豪普兰德(houppelande)尔考特维特(surcotouvert)等装大都单独穿着，也组合穿着这种既考虑单穿，也考虑组合搭配的设计，明显比过去进步了许

考特为中袖或短袖宽松式外衣，款式保留了丘尼卡的某些特征，衣长及踝，有腰带为了行走方便，常将前下摆提起一角塞在腰带里筒形袖，从肘部到袖口收紧，用一排扣子固定13世纪的查米斯是一种用柔软的亚麻布成的贴身内衣，当与外套配穿时，要求内衣和外衣领口袖口的褶或刺绣纹样相一致14世纪中期后，刺绣装饰纹样改用流行的网眼边，称为蕾(1ace)

尔考特是穿在考特外面的长外衣，样式接近为喇叭口的半长袖，里面的紧袖口，富有层次美与之相应的裙摆也很宽大，呈喇叭状袖子的腋下或臂弯处开口，胳膊可由此口伸出，一截袖子即成垂袖，富装饰效果

男裙身较短，两侧开叉到部，便于行动，的裙裾拖得很长14世纪以后尔考特的衣身渐渐变短，并且有了前开襟尔考特维特是从尔考特基础上发展起来的背心式外套，采用前后两片几乎相同的衣片合，是一种具有空间感和立体感的产物柯达蒂亚是华美的装男子为上衣下裤的形式，子是连衣裙形式面料彩和局部装饰都非常别致华丽面料中常绣出或织进穿者的族徽或爵徽，以示身份地位男的上衣在肩部常有用柔软织物的连帽披肩，帽后有长长下垂的帽尖，与其尖头鞋呼应; 下身穿紧瘦包的长统袜，袜长直达臀部，上去象现在的“裤”衣身垂袖和等常采用左右不对称的颜子的柯达蒂亚是连衣裙式样，上身贴体，下裙呈喇叭形，细瘦的长袖上还有一对垂袖，后裙裾有时在地上拖很长，走路时需有人提起衣裙也常用不同的颜衣料成，图案和彩常呈不对称形式，衣裙上醒目的刺绣或嵌图案为族徽或爵徽

（二）哥特式的风格细节与整体的协调

1 镂空：&nb;

蕾与面料的叠加产生很好的镂空效果从黑纹网中透出的红或紫，产生神秘而**的视觉感受在镂空面料的装下隐约透出苍白的皮肤，这正是哥特风格的特点之一

2 面料上的暗纹：&nb;

这种在面料上的暗以图腾或圆线条为主，也有草图案，通常是直接织或绣在面料上，而印并不常用这种面料不显张扬却也不失内容，更表了哥特族人的细腻与考究，充满了的气质

3 束腰&nb;

带有彩的士束衣表着中世纪对的**，虽然已经现今舒适帖的衣所取，但是这种装束仍延用到现在的哥特装中加上漆皮，金属打造的式装束，更呼应了哥特风格中与的主题没有什么比带出的纤细腰枝更能让人激动的了

4 繁杂的褶皱与简约的线条

褶皱堆砌出的层叠效果给哥特装增添了一奢华，大荷叶边的领口，袖口，大的裙摆延续了十八世纪没落华丽的颓废而与之相对应的细线条简约风格的裁剪不但长身型，塑造般的身材，更体现出沉稳与凝重，这正与哥特族的内心世界不谋而合

（）塑造哥特风格的关键

在款装中，们用柔软的雪纺面料和绸缎，纱，蕾来表达婀娜与**特别是轻薄的雪纺，衣者宛若从地飘来的天使，让人渴望却不可及男装中除用华丽的绸缎面料外还采用了合成面料，皮与帆布来表现男刚强与坚韧让男充满了统治者的风范&nb;

1 领&nb;

高耸的立领 夸大的荷叶领V字领&nb;

2 肩&nb;

高垫肩 窄肩&nb;

3 袖&nb;

高袖笼 长的窄袖 收紧的袖口与散边的袖口&nb;

4 腰&nb;

高腰身 束衣&nb;

5 裙&nb;

长的礼裙大下摆的主裙&nb;

6 裤&nb;

紧身裤&nb; &nb;宽大的裙裤&nb;

7 鞋&nb;

厚底松高鞋，超长细鞋跟，尖头长靴，鞋上的金属与铁链都不嫌