剧院设计(国家大剧院是由谁设计的？)

音乐厅和歌剧院的设计的不同点有哪些？

歌剧院注重舞寸（口进深）使用上的能以及设备的可拓展，还有要有一系列的舞乐池降结构

音乐厅就更为注重音响效果残响时间等声学硬指标内部的混响时间不同，大剧院舞演出时人员与物资都会流动，需要侧构成品字平面，音乐厅相对比较简单

歌剧院：

1挪威歌剧院

这座用现大理石和玻璃构建而成的坚固建筑物是由北海石油基金司资助兴建而成的，于2008年开业剧院内，每个座位后面都安装有显示屏，提供八言的字幕务

剧院刚落成立即就成为这个城市的建筑甚至爬上这座剧院的顶部，观览整个海湾和口视野确实太了

2莫斯科大剧院

这座19世纪风格的建筑，是的芭蕾舞及歌剧的归宿地，坐落于克里姆林宫及红场边上剧院曾接待过数位的联1922年，联正式宣布成立的正是在此地举行

在整个斯大林统治时期，每一个演出的开幕式他都参加这是世界上治氛围浓厚的剧院这座金与红相辉映的歌剧大厅在一场的革命后，于21年重开

3美国纽约大都会歌剧院

这是世界上的歌剧院之一，其中拥有3800个座位的林肯是这座歌剧院的组成部它的声乐效果，Pecqueur对当中的雕塑以及夏加尔壁画更是赞誉有加在一座歌剧院里面，这是非常重要的因为逡巡于不同的艺术之间（享受跨界艺术的）

4德国拜罗特节日剧院

这座剧院是专为瓦格纳所建造的作曲家理查德·瓦格纳曾经为了他所写的歌剧（特别是《尼伯的指环》）在这里上演，监督这座剧院的兴建过程直到今天，这座剧院常年只上演瓦格纳的歌剧

这个简单的砖木结构建筑影响了世界上许其它歌剧院，（因为建造特别的原因）乐团在剧院内是不到的这是一个颠覆传统设计的场所对于观众来说，这是一个术听到了声音，但却不到它（指乐团）

5美国芝加哥市立歌剧院

尽管这座剧院开业的时机并不巧——在1929年全球股市崩盘后几天开业的Pecqueur说，剧院的装饰历久弥新，声学设计让乐团与歌唱家的声音都得到了的体现，这是一个时和风格的杰作

6意大利奥林匹克剧院

这个文艺复兴时期的剧院，是由意大利建筑师安德列帕拉第奥设计，并沿用至今世界教科文组织称，这座剧院在当时（即16世纪），堪称是杰作直到今天，它仍然保留着原始的人造大理石舞，舞的后方（观众依然能）体会到悠久的意大利街景，别有一番风味

7广州大剧院

英籍裔建筑师扎哈·哈迪德设计了这座别树一帜的不对称的剧院，它由混凝土岗岩玻璃和不锈钢等建造而成，位于南城市广州在今天的，广州大剧院是未来歌剧院的象征它的声乐效果如此丰富和，几近

8巴西亚逊歌剧院

在19世纪末，巴西人通过橡皮生意积累了大量的财富，于是通过，用这笔资金在热带雨林的建造一座剧院

这座粉红外表的剧院，其建造材料是从国意大利和兰载运而来身处玛瑙斯，就处在亚逊的心脏部位，而在这里正好兴建了一座漂亮的歌剧院这举动简直是夷所思的

9澳大利亚悉尼歌剧院

在20世纪后期，这座贝壳状的歌剧院建筑堪称是闻名于世的建筑物这是歌剧的象征，也是澳大利亚的象征这座建筑曾经让它的设计师，丹麦设计师钧恩乌特松纠结不已

乌特松在1957年获得该项目的佣金，并于1年该建筑落成前重新设计了该项目这当中及了太的，还有问题

10国巴黎歌剧院（名卡尼尔宫）

时年，拿破仑世为建造这座剧院进行投标，查理斯·卡尼尔中标时至今日，他的依然与这座惊世的华丽大厅在一起

大剧院的设计理念是什么？

大剧院的设计理念：“城市中的剧院剧院中的城市”

大剧院位于市西，人大会堂西侧，西以南，由大剧院主体建筑及南北两侧的下长廊地下停车场人工湖绿地组成

大剧院造型新颖前卫，构思独特，是传统与现浪漫与现实的结合

大剧院是由谁设计的？

大剧院位于人大会堂西侧，占地11万平方米，大剧院由国建筑师保罗安德鲁主持设计，的大剧院的形象，其设计灵感来自一位建筑设计师齐康位于人大会堂西侧，总建筑面积约165万平方米，其中主体建筑105万平方米，地下附属设施6万平方米设有歌剧院音乐厅戏剧场以及艺术展厅艺术交流音像商店等配套设施，工程概算总投资2688亿元，建设工期4年

大剧院的建筑设计方案是由国巴黎机场司设计，华大学配合的，设计师为国建筑师保罗安德鲁， 施工图的设计单位是市建筑设计研究院，施工总承包单位为城建团香建设有限司和上海建工团联合体，工程监理单位为双圆工程监理司

于18年4月正式批准立项建设大剧院，1年7月选取了国建筑师保罗安德鲁 的建设方案，其设计方案经过两轮次改

安德鲁将他的大剧院方案形容为“湖上仙阁”这是一座坐落在近乎方形的大池中的椭球体建筑，在冬天池可作为滑冰场大剧院的主要入口在北面，与地铁的出站口相，通的玻璃顶则是池的池底，观众在进入剧场前就能体验一下在面下行走的奇妙感觉

剧院内含一个容纳2500人的歌剧院容纳2000人的音乐厅容纳1200人的剧院和一个型实验剧场歌剧院主要演出歌剧舞剧芭蕾舞，有观众2500座音乐厅主要演出交响乐族乐，有观众2000座戏剧场主要演出剧地方戏曲话剧族歌舞，有观众1200座剧场主要演出实验话剧型戏剧，有观众 500座总座6000个其它配套设施还包括：艺术展廊表演艺术研究交流部艺术商店地下停车场等大剧院建筑面池环绕，造型新颖前卫，构思独特，整体上体现了21世纪世界标志建筑的特点

剧院的造型由曲线组成，宛若中仙阁灰的钛金属板和玻璃组成的立面与昼的光芒交相辉映这两种材料的颜在不同的时间里变幻莫测玻璃幕墙如同拉开的帏幕，使建筑物内部的剧场通和展厅依稀可见，部区域在钛板的覆盖保护下显得更为隐秘

这一设计从地下层开始，层是歌剧院的舞部，上层都用于停车场和技术场地地下部的上层，即在湖面和园以下是入口路步行走廊和门厅

在地面层坐落着幢建筑：歌剧院音乐厅和剧场，它们由路区开，彼此以悬空走相连，恍若在面上的地面建筑是一个型壳体，它覆盖庇护包围和照亮着所有的大厅和通自然的贝壳造型保证了它的坚固度尽管壳体的长度达218m，但厚度却不超过3m这一设计既轻盈不会对玻璃天篷有所遮盖

游客和观众从的“雨亭”以及停车场进入大剧院时会发现他们的头顶之上是一片浅浅的面它根据季和时辰而变换彩在冬季，它结成半的冰层，点缀着好者留下的弧痕，建筑物在面中的倒影构成了大剧院的外部景观大剧院南部入口与北部入口“下走廊”一起延伸至地下6m 之处，这样便于组织内部的技术通入口

布景卡车都无需在外部停靠，大门都不会向外部显部的务区域，否则会建筑和街区的魅力当人们沿着前行时会发现，大剧院不会以自己的大体量对人大会堂造成压抑这是两个不同的建筑，它们别表着两个不同的时

剧场建筑如何划

根据结构耐久年限耐火室内环境标准和舞工艺设备要求为特甲乙丙个

大剧院设计的特点和能

【这是对设计者的采访】

安德鲁：古老的建筑在古老的城市里有独特的价值，它们必须存在，但它们也必须能够容纳新的建筑，要把新的东西和旧的东西融合在一起，们现在这个建筑（大剧院）利用了大量的空间，面树木，包括们的红墙都在和周围环境进行呼应

它本身并不是炫耀出独立的建筑物，而是融入到了这空间里面就这建筑来说，它非常尊重的空间和规划的要求，尤其是比如像“对称”这样的空间（设计）理念，它是遵循的不知有没有去过北海的白塔，从白塔那大剧院，是一个相当美丽的建筑

无论是乌云也好蓝天也好，它都作为一个建筑物存在，不会到不协调，就好象它属于这个空间一样，所以上去相当美，感觉相当好们这个建筑，不是在历史的东西旧的东西，不是往后，是在往前，它的整个设计理念是在向前，这是一个很现化的建筑，能很齐全，但上去是一个很静的建筑，是一个很宁静的设计

大剧院的设计和庭园一样

【继续废话】

大剧院“蛋”建筑的球体与地面的，不到入口，其接触面在一个平面上，宛若一湾微澜不兴的湖这样一来，在观者的眼里，大剧院俨然是一座神秘的“湖上神阁”那么，人们不禁要问：入口处在哪里呢？按图索骥，在设计图上仔细寻找，才发现，入口处就在椭圆体的周边，向下进入所有的通都是由地下进入的大剧院的内在构造，包括了个建筑：一个是歌剧院，一个是音乐厅，一个是剧场者由通开，由这些通悬空连接问题也因此而生：所有的观众都得由地下进到室内

再从建筑环境来

的所有建筑，呈现出一种“凹”的文化构成北部的新华门，南部的前门箭楼人以及后来建造的，西侧的人大会堂，东侧的博物馆，同建构了一个“凹”的与天体相对应的以接纳和接受能量为主旨的文化格局人虽然以一=柱=擎=天挺拔而立的巍巍形象于广场，威严肃穆，但它的顶盖却也是凹陷的，它不是埃及的指向空宇的方尖碑，而是传统文化中常见的承露盘式的，随时承接来自天宇的阳光雨露如今要在人大会堂的西侧再建一座球体形的“蛋”建筑，在整体来凹文化的大格局中，出现一座凸形建筑，这样的一座建筑，是否能与传统的“”的观念能否与周边的整体文化环境达到协调与统一呢？

在与安德鲁先生短暂的见面之后，们通过email进行过问他对的文化了少，他说他对的文化并没有很深的了，也没有必要去了因为他的建筑是凭借灵感的飞翔来构思的，他的灵感告诉他，在这块既定的地方放一个“球”，那他就在这里放一个“球”，“球”就是的选择说，一座建筑如果不能与当地的文化相协调，设计者如果没有文化的概念的话，会不会给人一种硬搬到这里来的感觉呢？他开玩笑地说：“们人能在们卢浮宫盖个金字塔，们为什么不能在盖个蛋呢？”从他的这句话里出，他这个人的个既武断但不管怎样，他的这个设计实在令疑虑重重

，们再从他的设计本体来些析

安德鲁提到了卢浮宫，想，很人都是去过的，也去实地考察卢浮宫外表有一个玻璃的金字塔，这个金字塔是采自然光来照亮底下的整个大厅的那么，为什么要在卢浮宫建造这样一个金字塔呢？当年建造这个金字塔时，据说95%的国人表示反对，甚至有的人走到那里便吐口可是经过了这么年之后，国人理了，卢浮宫成了巴黎文化的一个象征，成了的一大骄傲整个卢浮宫的建筑所呈现的，是古埃及文化的风格，这一点，想贝律铭早已注意到了如果把地面以上的部都盖成玻璃的，就不会产生古朴的效果，而现在将入口处盖成玻璃的，为了采自然光，把整个卢浮宫下部的阴的东西，通过金字塔释放出来，利用金字塔来接受天体的效应，就显然是匠心独运了所以以为贝律铭高就高在这里他在这方面运用了的阴阳理论，运用了阴阳调和的基本理念，造成阴阳的平衡卢浮宫给巴黎保存了文化，给国保存了文化，给世界保存了文化

对照贝律铭对卢浮宫金字塔的妥善处理，再来安德鲁先生所设计的大剧院，孰优孰劣，孰高孰下，不言自明不错，孤立地，大剧院的设计面有池环绕，造型新颖前卫，构思独特，整体体现了21世纪标志建筑的特点但它错就错在没有结合文化和当地的环境因素中西文化的之处，都是相通相融的，两者之间的互补远远大于而安德鲁设计的这个建筑物，其却远远大于互补

使人感到宽慰的是，人大会堂的“方”大于大剧院的“圆”，也高于大剧院的高这种对应关系，牵到了古的“天圆地方”和“东天西地”的宇宙观和阴阳观念“天圆地方”观念，在中华族的远古神话中就已经出现了，一直延续到今天，也还在众的观念中重要地位而“东天西地”的观念，从字面上说的是方位观念，而实质上则是阴阳观念古人说：“河图弓弓之阳运已去，洛书乙乙运已来；洛书太乙之运去，河图太弓之昼运复回之故，月落西地，日出东天矣”大剧院的“圆”对着人大会堂的“方”到底好不好呢？从的风学说和阴阳学说来，如果大剧院建在人大会堂的东侧的话，那就既符合了“天圆地方”之说，符合了“东天西地”的观念而面对现在这样的布局，即人大会堂在东大剧院在西的传统文化设计，只有借助于古来社祭的原理来调整风，以求和谐平安之途城南有天坛，北有地坛，东有日坛，西有月坛，中有社稷坛，形成了一整套祭天地祭社神（社祭）祭社稷的，们就是希望通过这些而达到五谷丰登风调雨顺山固帝延祚的目的古时，人们为了祈求五谷丰登，每年都要在规定的时间举行社祭，祭祀土地神，祭祀土地神的地方就叫“社”社祭所表达的，是古人对乡土对国土对五谷的一种深厚的情怀的社祭，以五土为基本符号：东方青，南方红，西方白，北方黑，具体地讲，东方种稻，呈现为青；南方红和紫红的土壤，呈现为红；西北方旱，盐硷土壤，呈现为白；中原是高原土壤，呈现为

古和现城市布局出现的区别，追溯到20世纪50年在50年，为了追求城市的建设规模和交通的通畅，拆除的城墙一时成风古城墙拆掉之后，首都就变成了另外一番模样了为了发展工业，在的西郊兴建起了一个规模庞大的首都钢铁司随着西北风的侵入，使整个在几十年里成为一座灰灰暗暗烟雾弥漫蓬头垢面的城市这样，在上还凸显它的美丽呢？到了20世纪90年，随着改革开放的步伐，新的高大建筑物相继拔地而起，老的居，在隆隆的铲车推进声中成片成片地夷为平地，曾经延续了几百年之久的老的棋盘文化和同文化，几乎殆尽而不复存在了的同文化与上海的弄堂文化，原本是体现着两种不同文化概念和都市文明的两种市井文化由于同文化以及在同中酿造滋生发展起来的其他文化特点（如腔等）的放逐遗忘，的派文化的特点及其与海派文化的差异，也就在历史的烟尘中归于悄然消失，只剩下大运河故宫北海白塔等寥寥可数的历史遗迹，供喜欢怀旧的市们远远凭吊了！总之一句话，历史证明了，20年前开始的以的建筑模式来改造和建设的这一进程，显然是短视的错误的吸收城市建筑有用的东西，并化为自己的血，展现们自己的建筑风格和城市风格，才是正确的决策在，南北一条中轴线长达8里，贯穿全城，东西一折为对称长达10里东西，由形成一条城市大动脉，把整座城市隔成了南北两大块，却也因此加深了或形成了历史上原来就存在的北旺南弱的城市格局地处北边的市区，自然而然地旺起来，而南边的市区却依然落后于北部在西的延长线上，于木樨地一带建了一座的引桥，在东上盖了一个大的但动线不畅通的东方广场，这两个建筑了前的的整个交通动线认为，所以下，其中一个原因就是他了市的棋盘文化格局和同文化网络培养一支由建筑师挂帅吸收西方建筑基本理念的建筑师队伍，来辅助的建筑，这样才能树立起自己优良的建筑风格

大剧院是由国的保罗·安德鲁先生设计的，电视的新大楼的“Z”字门是由荷兰人设计的，“鸟巢”是由瑞士人设计的在某些建筑的设计中，国外的建筑师的设计理念是比较前卫比较新颖的，而的建筑师也跟不上西方现的建筑理念那么，的建筑要走向世界，要有新的建筑物，就不得不用外国的建筑设计师比如“鸟巢”近有了一个很好的改变，就是利用一些的基本概念来变化的们不让西方的建筑设计师利用们的奖金来验证他们的某种新的建筑结构和外形设计，而在本土文化的包容之下，吸纳他们的大胆创新和超前的整体构思的观念，以协调和保持们的建筑生态的平稳一个伟大的建筑不露痕迹地融入到周围的环境中，它既能让人眼前一亮，不会给人一种很突兀的感觉比如，英国的千一馆，也是一个倒扣的碗状，与天体不能形成对应所以，建筑师们在这个倒扣碗上加了几个伸出的支架，这种支架就把这个倒扣的碗支撑住，形成放电系统但这么支架，这么，也就造成了建筑物的不协调再千一馆周边的路酒店饭店汽车站船舶码头地铁辆私家车停放相应的配套设施等等，都不能与它相协调，相配合，因为它没有与天体相融合，没有形成对应关系

在这里，还要强调中西文化的点是相通的，两者的互补远远大于建筑如何才能到“洋为中用”是一门高超的学问韩国人吸收外来的东西就得比较好在南韩，有一个38岁的建筑设师，设计了世界上个钢缆悬挂玻璃顶室内体育馆，而美国和英国的建筑设计师在这项设计中只是个配角这个设计在上得了，使南韩的建筑准在上也大为提了们人为什么不能这样呢？为什么不培养一些具有建筑特的设计师呢？的风观念阴阳理论和与自然环境协调的概念，远远超过他们

总之，安德鲁设计的大剧院不合理的地方有以下几点：点，与周边环境不适合；第二点，与“天圆地方”的世界观不符合；第，交通动线不顺畅；第点，所有的东西都在地下形成；第五点，没有考虑到的沙尘暴和冰点现象对于安德鲁设计中的这些问题如何，认为，大剧院既然已经开始兴建，如果现在把它拆了，是不现实的利用的文化观念和设计理念，对它进行一些改变，如在大剧院的顶部封顶的时候，以五土为主体进行一种布局，底下的玻璃体与钛合金的旋转体形成的方向，也用五土进行一种纹饰这样的话，使原有的设计回到人的“天圆地方”理念上来虽然在外形上大剧院的建筑主体仍是圆的，但质已变了另外，还要用的大一统理论对大剧院设计不好的地方进行补，将可能出现的损失到大一统的理论，具体地说就是：东方甲乙戊为青；南方丙以为土属黄；西方庚辛丁属白；北方巳壬癸属黑把这些都融在一起也就形成了“木生火，火生土，土生金，金生，生木，木克土克火，火克金，金克木”东南西北中与五相对应，是黄土高原，南方是红，北方是白沙，东部是青的森林或者是大海以季而论，由季风开始，春在东方，东风；夏在南方，南风；秋在西方，西风；冬在北方，北方这样把五行与方的关系形成一个大十字，就构成了大一统的概念城建筑的形象特点，就是按照楼宇合图，后添八卦，东为本，南为木，西为金，北为，土聚的基本概念昆为土地，为母，为方，为了使的土与昆形成一致，那么该建造一个圆的还是方的，在这里就形成了一个概念在古都，以往的所有建筑都有自己统一的特如今，们后人在这块土地上设计建筑时，也要在遵循和文化传统的前提下，既有兼容并包的怀，不能有悖于更不能损害当地的整体建筑格调一个大作家大画家有自己的风格，一个城市的建筑亦然，也要有自己的风格──格调，没有自己的风格或格调的城市，就无异于失去了自

【有没有要的吧】

如何评价大剧院的设计

大剧院建筑为独特的壳体造型，壳体表面由18398块钛金属板和1226块超白玻璃巧妙拼接，营造出舞帷幕徐徐拉开的视觉效果壳体周围是人工湖及由绿植组成的文化休闲广场，不仅美化了大剧院外部景观，也体现了人与自然和谐融的理念大剧院由国建筑师保罗·安德鲁主持设计大剧院建筑屋面呈半椭圆形，由具有柔和的调和光泽的钛金属覆盖，前后两侧有两个类似角形的玻璃幕墙切面，整个建筑漂浮于人造面之上大剧院造型新颖前卫，构思独特，是传统与现浪漫与现实的结合大剧院庞大的椭圆外形在上显得像个“天外来客”，与周遭环境的让它显得抢眼这座“城市中的剧院剧院中的城市”计划以一颗献给新世纪的超越想象的“湖中明珠”的姿态出现

大剧院位于以南人大会堂西侧总占地面积113万平方米，总建筑面积约18万平方米大剧院整个壳体钢结构重达5吨，东西向长轴跨度2122米，是目前世界上的穹顶大剧院地下深处为325米，相当于往地下挖了10层楼的深度，成为深的建筑大剧院建筑造型新颖前卫，构思独特，整体上体现了21世纪世界标志建筑的特点建筑为独特的椭球体，面池环绕，建筑主体与绿化广场路池有机构成一个上明珠建筑造型，大剧院是艺术表演和标志建筑；是的艺术，是当文化的象征大剧院运用设计符号学理论，对建筑中的造型彩材料进行了巧妙的应用在大剧院中的设计符号一种是抽象的随意的，只考虑构图美观，没有什么特别寓意，它给观众留下了够的空间，由人们的品味